Esta es la primera parte de la cadena de audio y una de la más importante del sistema. Este debe ser el elemento mas cuidadosamente seleccionado debido a que constituye la plataforma sobre la cual se construye el sistema de audio.

Lamentablemente los fabricantes de radio por razones económicas, al momento de la compra, solo proveen un micrófono de pobre calidad que apenas le permite hablar, enfocando sus tácticas de mercadeo a venderle uno de mejor calidad como una opción adicional. Lo peor de todo es que estos micrófonos por lo regular cuestan mucho y aunque son mejores que los que vienen con el radio, tampoco poseen las características suficientes para ser considerados como candidatos para nuestros propósitos, puesto que su rango de respuesta de frecuencia esta orientada al penetrante y angosto audio clásico del SSB.

Estos micrófonos opcionales, tales como el Kenwood MC-60, el Icom SM-8, o el Yaesu MD-100, entre otros, aparte de que su costo promedio anda por encima de los 130 Euros, no son mas que accesorios cosméticos que hacen lucir su estación estéticamente mas profesional pero en realidad su aporte a la calidad de audio es marginal.

Fuera de las implicaciones cosméticas, existen muchísimos micrófonos más económicos y que ofrecen una mayor respuesta de frecuencia. Los hay de todos los precios, desde 15 , hasta varios miles de Euros. Sea conciente, no compre un micrófono que cueste más que su radio.

La calidad de un micrófono se mide generalmente, entre otras, por las siguientes características:

Otras cualidades como lo son el diámetro de la cápsula, es dependiente de la aplicación específica para la cual se desee utilizar.

Un micrófono que posea todas las cualidades arriba mencionadas podría andar por el orden de los 700 Euros o más. Afortunadamente, solo las 3 primeras cualidades son de nuestro interés, lo cual nos ubica en un cómodo rango económico alrededor de 200 Euros.

Sea razonable, usted no andará en una tarima cantando ni dando saltos con el micrófono, ni lo estará moviendo de sitio en sitio, ni tampoco le estará cambiando el patrón de recepción hablándole desde lejos, de cerca o de costado, sino que mas bien, usted lo tendrá en un lugar fijo, relativamente protegido y siempre mantendrá la misma distancia promedio a la cual le habla al mismo.

Teniendo en cuenta por ejemplo que el limite superior de frecuencias que los filtros de su equipo transmisor dejaran pasar no exceden mas de 3.1 Khz., observamos pues, que es un valor muy por debajo al brindado por cualquier micrófono (16 ~ 20Khz.).

En otras palabras, toda frecuencia que brinde el micrófono proveniente de su voz que sobrepase los 3.1Khz., serán descartadas en su radio. Por lo tanto, le debe dar igual un micrófono que suba hasta 20 Khz. como uno que solo llegue hasta los 16Khz. La única diferencia es que el de 16Khz. es mucho mas barato.

Este es el más crítico de todos, puesto que es el más difícil para conseguir. Es aquí donde estriba la línea divisoria entre un audio “punzante y enlatado” a un audio “señorial y varonil”. Recuerde que los clásicos transmisores de 2.4Khz. de ancho de banda proveen un “limite inferior” de audiofrecuencia de no menos de 200Hz. aproximadamente.

Por lo general, los micrófonos sumamente baratos satisfacen los parámetros de audiofrecuencia de estos transmisores típicos.

Fundamentalmente, su objetivo es el de conseguir un micrófono que responda a frecuencias bajas por debajo de los limites inferiores de su radio. Por ejemplo, si las especificaciones del fabricante indican que el limite inferior de audiofrecuencias que su radio puede emitir son de 40Hz. Entonce s asegurese de tener un micrófono capaz de responder a frecuencias tan bajas como 30Hz.

En mi experiencia personal, he encontrado radios cuyas especificaciones indican un rango de operación de

(20Hz. a 3Khz.) y cuando les he hecho la prueba de barrido, encuentro que en los limites según el fabricante, el radio no da mas de 4 a 7 watts. Esto, en realidad no es considerado como un límite real para nosotros, pues guiándonos por la técnica de la potencia media (–3 dB), usted debe de considerar como ancho de banda en las “audiofrecuencias limites” donde la potencia de salida llegue a la mitad de la potencia usada como referencia.

En otras palabras, utilizando 100 watts como referencia, estos radios mostraron una salida de aproximadamente 50 watts cuando se les genero un tono, tanto de 50Hz. como de 2.9Khz. respectivamente.

Resaltando que en realidad el radio solo tiene (2.9Khz – 50Hz. = 2.85Khz) y no los casi 3Khz. que dice el fabricante.

Como se aprecia, si se va por las especificaciones del fabricante, usted podría gastar mas de lo necesario comprando un micrófono cuyo límite inferior responda a los 20Hz. cuando en realidad uno de 40Hz, le haría el mismo trabajo para dicho radio y costaría mucho menos.

Los micrófonos que les recomiendo, son los llamados “Micrófonos de Estudio” estos poseen alta calidad, respuesta de frecuencias relativamente planas y de un rango bastante amplio, por lo general de 30 Hz. hasta 18 Khz. o mas.

Como por lo general estos se fabrican para la industria de la música y los estudios de grabación, estos poseen las características eléctricas típicas de dicha industria. La mas notable de ellas es la de tener unos 200 ohmios de impedancia a diferencia de los 500 a 600 ohmios típicos de los micrófonos diseñados para el mundo de la radio afición, de forma tal que el uso de un acoplador de impedancia es requerido.

Cuando la impedancia del micrófono es mucho mayor que la impedancia de entrada del radio, entonces el sonido final es agudo, penetrante y careciendo de componentes de bajas frecuencias. El mismo efecto más o menos cuando se acopla un micrófono antiguo de Paleta Astatic “Lolipop” de 10KΩ a un radio moderno de 600 Ω de entrada.

Cuando es el caso contrario, el audio final suena sin brillo, opaco y resalta los tonos graves. Ejemplo de esto seria al conectarle a un radio antiguo como el Swan o el Collins, un micrófono de mano de un radio moderno de 500 Ω.

Estos micrófonos de estudio se encuentran en el mercado en dos sabores: Dinámicos y Condensados

Dinámicos son los que usted esta acostumbrado a usar, constan de un pequeño inductor o bobina que se mueve accionado por las vibraciones de su voz y su construcción es similar a la de un diminuto altavoz pero trabaja de forma opuesta.

Estos son fáciles de utilizar y son sumamente recomendados para los principiantes pues no requieren de equipos especiales y recogen poco ruido de fondo.

Como norma general, se le modula a una distancia de no mas de 10 centimetros de su boca.

Nota: Por lo general, la mayoría de los micrófonos dinámicos que si requieren voltaje pertenecen al grupo de los que venden los mismos fabricantes de radio, que son ofrecidos como “opcionales”.

Ya hemos mencionado que estos están optimizados para el angosto rango de frecuencias de 2.4 Khz. por lo tanto, descártelos para nuestro propósito.

Los micrófonos tipo “Condensador” son mas complicados de utilizar e instalar y por su alta sensitividad, son mas propensos al ruido de fondo. Estos requieren de un voltaje de trabajo que típicamente es de +48VDC. al cual se le conoce con el nombre de “Alimentación Phantom” que seria, potencia fantasma, puesto que se envía junto con la señal de audio por el mismo cable y por eso “no se ve”.

Por lo general este micrófono va conectado a un elemento adicional en la cadena de audio conocido como el Pre-amplificador” el cual proporciona el voltaje de +48Vdc operación a la vez que incrementa el nivel de audio procedente del micrófono al nivel de “Línea” (0dBu) para ser utilizado por los componentes posteriores.

A continuación vemos dos curvas típicas de los micrófonos Marshall MXL Fox (Dinámico) y el modelo MXL V69 (Condenser) respectivamente.

La grafica nos muestra que este micrófono tiene una respuesta de frecuencia de 50Hz. a 20KHz. mas sin embargo el condenser mike nos muestra una respuesta mayor de frecuencia y mas plana.

Algunos fabricantes utilizan el nombre de “Electret Condenser Mic” para referirse a los mismos.

Cuando utilizamos cualquier dispositivo que nos permita modificar las cualidades intrínsecas del sonido de nuestra voz, decimos que estamos procesando el sonido. Este proceso es posible gracias a la tecnología electrónica.

En la era de las válvulas al vacío y los transistores bipolares, solo se contaba con la tecnología analógica, mas hoy en día disponemos de la maravillosa tecnología digital, por medio a la cual no solo podemos controlar de forma mas eficiente los parámetros de las señales de audio sino que podemos adquirir dichos equipos a un costo considerablemente menor.

Hasta aquí hemos aprendido lo básico concerniente a la selección de un micrófono adecuado para su radio.

Es tiempo ahora de tomar una importante decisión con respecto a su proyecto de audio.

Con el fin de facilitar su decisión, vea el esquema mostrado a continuación, que con pocas palabras nos presenta de manera realista las opciones disponibles.

Si nos decidimos por utilizar equipos de procesamiento para mejorar su audio, tendremos que conocer cuales son estos, para que sirven, como trabajan y sobre todo, cuanto cuestan !.

Hoy en día se pueden encontrar varios modelos de procesamiento del audio, que poseen todos los componentes básicos de la cadena de audio en un solo dispositivo, y lo mejor de todo, a un precio muy ajustado.

Para su explicación, nombraremos cada uno de estos dispositivos de manera separada.

Los componentes típicos de la famosa “cadena de audio” se ven claramente en la figura mostrada a continuación.

No importa si se decide por utilizar un micrófono dinámico o uno de tipo condensador, el preamplificador será un equipo requerido para llevar los milivoltios de la débil señal de audio generados por su micrófono a un mayor nivel, para que dicha señal pueda ser utilizada por los demás componentes de la cadena de audio tales como el ecualizador por ejemplo.

Aunque se puede acoplar un micrófono directamente a un ecualizador, en realidad no es conveniente debido a que los circuitos integrados, requieren de un nivel mínimo de voltaje para realizar su trabajo de manera eficiente. No hacer caso, lleva a producir un audio con un alto componente de ruido eléctrico y marginal no deseado.

El nivel de audio ideal en la salida del preamplificador debe ser lo mas cercano posible de lo que se conoce como nivel de línea (Line Level) cuyo valor es de 0 dB. Valor que hacemos referencia a la muy utilizada escala de voz de los medidores de sonido (decibelímetros) encontrados en la mayoría de los equipos de música y grabadores domésticos. A estos medidores se les conoce comúnmente con el nombre de VU meters (del Ingles Voice Unit).

Para terminar digamos que un valor aceptable y cercano a este punto ideal de nivel de línea (0 dB) serian de unos –6 a –3 dB vistos en el “VU meter”. Si se exceden los 0 dB, es decir, el “Nivel de Línea”, entonces hay distorsión y los circuitos limitadores de protección del equipo empiezan a recortar los picos lo que se conoce con el nombre de “audio Clipping”.

Una vez ajustado el preamplificador, el nivel de salida de audio esta listo para ser procesado por los demás componentes dentro de la CADENA DE AUDIO.

Uno de los mas reconocidos Pre-amplificadores es el Bellari MP-110, que produce un sonido muy limpio y suave utilizando una pequeña válvula ECC83.

Como cultura general o curiosidad y aunque parezca extraño para aquellos que son nuevos en el tema del audio, la mayoría de los preamplificadotes preferidos por los audiofilos y grandes músicos están construidos con valvulas. Ver VALVULAS O TR. (Valvulas o Estado Sólido) en el que trato esta cuestión.

Antes de trabajar con compresores y limitadores debemos comprender qué significa el término rango dinámico.

El rango dinámico de un sonido es el rango entre su sección más silenciosa y su sección con mayor volumen. Ya sabes que una orquestra sinfónica puede interpretar sonidos de forma muy suave o de forma muy enérgica, la orquesta, tiene un rango dinámico muy amplio en cambio el sonido de un silbato no tiene apenas rango dinámico.

El compresor trabaja de modo que nuestro audio esta continuamente siendo chequeado por este dispositivo y cuyo trabajo principal es tratar la señal de audio que llega a su entrada, para que se mantenga a su salida, dentro de los registros preestablecidos, con el fin de evitar la posible distorsión creada por altos niveles de modulación (Como gritar ante el micrófono u otras señales excesivamente fuertes), este automáticamente y en pocos milisegundos, ajusta la ganancia para que esta distorsión no se produzca. También se puede ajustar, además, para elevar el nivel de los pasajes excesivamente bajos

En general, debe usarse la compresión para mantener las señales correctamente , para darles la presencia necesaria y para dominar sus subidas y bajadas de nivel.

Observe en el grafico siguiente que el audio de entrada queda reducido de una forma suave y luego la señal es frenada para que no pase el nivel preestablecido, y utiliza un pequeño tiempo en ponerse en fase o recuperar su forma original.

Este ajuste es muy difícil que un oído humano lo capte y menos que reconozca cierta distorsión en la señal de audio resultante pues mantiene su forma muy parecida a la señal original.

Podría decirse que la compresión es un arte que solo dominará con mucha práctica. Su oído será el mejor guía, pruebe diferentes ajustes y configuraciones hasta alcanzar el sonido que estaba buscando.

LIMITADOR DE PICOS Como su nombre indica, este limita el nivel de audio a un punto predeterminado, todo audio que sobrepase de ese nivel será recortado sin ningún otro tratamiento.

Los limitadores previenen de posibles daños a los moduladores debido a fuertes impulsos de audio, por ejemplo cuando tocas o se te cae el micrófono, o cuando ocurren ruidos eléctricos debido a interruptores, falsos contactos, etc.

DE-ESSER Existe también una versión del compresor- limitador llamado DE-ESSER, que regula el nivel excesivo de siseo en la voz reduciendo este efecto negativo.

Y no nos confundamos, tenemos que diferenciar entre el compresor y el procesador, dos conceptos que a menudo son mal interpretados por los radioaficionados.

EL COMPRESOR Como su nombre indica, comprime (reduce la ganancia) las señales de audio que tienden a sobrepasar un nivel predeterminado por usted para no distorsionar. Esto ocurre de un modo mas o menos suave, pero en fracciones de segundos.

EL PROCESADOR Que encontraremos en nuestros transceptores modernos, trabaja de un modo inverso, pues se diseñó para la operación en fonìa DX, y funciona incrementando las frecuencias de audio de su voz cuyo nivel quede relativamente por debajo del promedio de nivel de los demás.

Su objetivo es mantener la señal de audio lo mas rellena posible para ser escuchado con mayor facilidad bajo condiciones de precariedad a causa de la mala propagación o de la lejanía del contacto.

Como es evidente, el precio a pagar por esto, a pesar de que se gana presencia en el audio, es la degradación en la pureza del audio , que queda alterada por este proceso.

ADVERTENCIA Si utiliza los elementos de la cadena de AUDIO HI-FI, no haga nunca, uso del procesador del transceptor, porque este no esta diseñado para trabajar el rango de frecuencias y el alto nivel de audio que entrega la cadena y que va a inyectar en el modulador de su transceptor.

Y esto es porque el procesador de los transceptores están pensados para trabajar con una señal de audio débil entregada por un micrófono "normalito" y para realzar los tonos mas bajos que se encuentran en el espectro de nuestra voz.

Otro elemento dentro del conjunto que compone LA CADENA DE AUDIO es, La Puerta de Ruido (Noise Gate).

Ecualizadores de Audio

Como segundo componente dentro del bloque que compone el procesamiento de audio, tenemos el ecualizador. Este dispositivo es el mas importante de todos los elementos que componen la cadena de audio, ya que su función es la de balancear a través de filtros electrónicos, la energía del sonido a través de todo el espectro de audio de nuestra voz.

Con propiedad podemos decir que el ecualizador es el corazón de la cadena del procesamiento de audio.

El proceso de ecualización es el mas utilizado, el mas mal-utilizado, el mas sobre-utilizada y el mas sub-utilizado de los dispositivos de procesamiento de audio. Es también el mas poderoso de todos.
Por definición, un ecualizador es un control de ganancia que incrementa o disminuye la ganancia de frecuencias especificas sin afectar la ganancia de otros rangos de frecuencias.

Básicamente, están compuestos de una serie de filtros sintonizados a determinadas frecuencias comúnmente llamados “Bandas”. Estos filtros electrónicos pueden ser del tipo analógico como digital, siendo estos últimos más precisos y prácticos.

Es muy común el encontrar un anuncio de venta de ecualizadores refiriéndose a un ecualizador de 16 o 24 bandas, refiriéndose a los filtros anteriormente mencionados.

Cada uno de estos filtros tiene la tarea de amplificar o reducir la ganancia de la frecuencia determinada para la cual ha sido diseñado.

Por lo general se encuentran en dos tipos, los llamados “Gráficos” y los “Parametricos”.

Gráficos

Los ecualizadores gráficos son los más comunes debido a la sencillez de su manejo y a la relativa simplicidad de su diseño. Gracias a su amplia popularidad dentro de la industria del sonido por medio a la alta demanda del público consumidor, han propiciado una reducción sorprendente en los precios del mismo.

Constan de una serie de resistencias variables a forma de controles deslizantes (uno por frecuencia), los cuales sirven para variar la ganancia de la frecuencia en cuestión.

Como ha de esperarse, su ganancia se mide en decibelios y se ha establecido como rango común de operación los limites desde –16 dB hasta +16 dB.

En la práctica, estos controles, se deslizan de arriba a abajo para producir el ajuste individual de cada banda, como son relativamente muchas bandas hay por ende muchos controles y es por ello que, debido a la posición física de los controles, nos dan la sensación de estar viendo una grafica. De ahí su nombre.

Ver ejemplo de ecualizador grafico mostrado debajo:

Behringer GEQ3102 (2 canales de audio por 31 Bandas)

Parametricos

Al igual que los anteriores, estos pueden ser análogos o digitales pero en adición a los ecualizadores gráficos, los Parametricos constan de controles adicionales para un ajuste mas fino y preciso. Gracias a estos controles de sintonía fina, se logra un mayor control de la señal de audio en proceso, acoplándose con exactitud a los variados tonos de la voz humana o diversos instrumentos musicales.

Estos permiten el ajuste de los filtros, en variaciones de frecuencia más pequeñas de los mismos tonos conocidos como “Octavas” y también el ancho de banda de las mismas.

Para mayor entendimiento, haremos una analogía con el proceso de sintonía de una estación en SSB. Para ello imagínese que tiene un transceptor de banda ciudadana en la banda de 11 metros (CB).

y usted avanza el selector de canales hasta el canal 29 en USB donde se escuchan varias estaciones llamando CQ.

Probablemente las pueda entender en su llamado pero de seguro escuchara a una gran mayoría de ellas un tanto “corridas” de frecuencia puesto que cada voz difiere una de la otra (especialmente si la voz es femenina). Pero gracias al control clarificador las puede sintonizar casi perfectamente y es precisamente allí en donde se hace la analogía con el control de las octavas.

Behringer T-1951 (2 canales de audio por 4 bandas)

Debido a la maravillosa tecnología digital, podemos controlar de forma más eficiente los parámetros de las señales de audio y a un costo al alcance de todos.

Una gran ventaja de los modelos digitales es que por lo general ofrecen más precisión en el manejo de sus parámetros pues al mostrar la lectura de sus valores, no le dan cabida al error humano de falsa estimación. En otras palabras, la baja resolución, permite el ajuste de ganancia en incrementos de decibelio en decibelio y de fracciones de frecuencia de los filtros.

Ver ejemplo de ecualizador digital parametrico mostrado a continuación:

Behringer DSP 1124P (2 canales de audio por 12 bandas)

Otra ventaja es que la mayoría de los modelos digitales tienen varias “memorias” en donde se pueden almacenar sus preferencias y ajustes facilitando así el rápido cambio de "settings" (mas comúnmente llamados “programas”) para diversas ocasiones.

Por ejemplo, si usted tiene más de un transceptor, así también tiene un programa para cada uno, sin tener que cambiar los ajustes cada vez que cambie de equipo. Lo mismo ocurre si crea un programa para "Audio HI-FI SSB” y otro para hacer “DX”, etc.

Algunos modelos van más allá y presentan la facilidad de sintonía de los ecualizadores gráficos en combinación con la precisión de los parametricos. Ver siguiente grafica.

Behringer DSP8024 (Grafico y Parametrico)

Como habíamos mencionado anteriormente, el mayor aporte de estos a la cadena de audio es la de modificar diversas frecuencias dentro del rango acústico con el fin de nivelar las disparidades de intensidad de los diversos tonos emitidos tanto por la voz como por cualquier conjunto de instrumentos musicales. Este trabajo de nivelar, es sinónimo de “poner igual” y procedente de su original en Latín, surge el termino “ecualizar”.

Que es lo que voy a ecualizar?

Esta es la pregunta de oro, cuya respuesta es muy sencilla y además nos servirá para obtener un sonido ejemplar.

El objetivo final es el de nivelar, balancear (ecualizar) la curva de salida de audio para obtener una forma relativamente plana “dentro de una rango deseado”. Es decir, si tiene deficiencias en una porción de frecuencias (si esta por debajo de la línea de referencia utilizada), usted compensa incrementando la ganancia de las mismas con el control correspondiente. Si tiene excesos (por encima del nivel de referencia) entonces le reduce la ganancia.

Tenga presente que esto no tiene que ocurrir a lo largo de toda la curva se su señal de audio sino, dentro de ciertos rangos específicos.

A titulo general podemos decir que vamos a:

1.    Incrementar las bajas frecuencias

2.    Reducir las medias frecuencias.

3.    Incrementar las altas frecuencias

Como se muestra en la grafica, se ha hecho un incremento en las bajas y altas frecuencias a la vez que se suprimen un poco las medias frecuencias.

Conociendo esto, el próximo paso es el de identificar las diferentes regiones de audio en y el efecto que producen al alterarlas.

La voz humana se caracteriza por tener los siguientes efectos a estas frecuencias:

120 Hz.	Fortaleza
200 a 240 Hz.	Estruendosidad
250 a 800Khz.	Calidad Nasal
5 Khz.	Presencia
7Khz	Silbido (La letra "S")
12 a 15 Khz.	Respiración

Los sonidos musicales y la a voz humana tiene los siguientes características dependiendo el rango de frecuencias:

Rango de frecuencias	Efecto producido	Efecto al exceder sus valores
16Hz a 60Hz	Sensación de poder, se siente mas de lo que se oye	Suena fangoso, opaco, cubierto de lodo como si tuviera la boca llena de algodón
60Hz a 250Hz	Sección rítmica, la ecualización puede cambiar el balance entre un sonido “gordo” y uno “flaco”	Suena estruendoso, como si estuviera en una cueva
250Hz a 2kHz	La mayoría de los instrumentos musicales tienen sus armónicos mas bajos aquí	Sonido angosto tipo teléfono, de 500 a 1Khz. como trompeta y de 1 a 2 Khz. como un enanito
2kHz a 4kHz	Reconocimiento y claridad del habla	A los 3Khz. fatiga al oído. Las letras “M”, “B” y “V” casi no se distinguen
4kHz a 6kHz	Claridad y definición de voces e instrumentos. Hace que el audio se sienta cerca del oyente y aumentando 6 dB los 5 Khz hace que todo se oiga el doble mas fuerte (3dB)	Silbido en las vocales “Sibilance”
6kHz a 16kHz	Brillo y claridad de los sonidos	Silbido en las vocales Chillido en las vocales.

Como ve, mi objetivo no es el de darle una "receta" de como poner los ajustes (settings) de su ecualizador para sonar bien, ni tampoco creo que exista un truco, secreto o cosa similar, sino que basado en la información aquí mostrada, usted tenga las herramientas necesarias para darle riendas sueltas a su creatividad y preferencias personales para crear un sonido espectacular, el cual será su mas celosamente guardado tesoro. Pretender que los valores de sus ajustes le queden bien a otra persona es jugar una "ruleta rusa" y pueden crear mas daño que bien.

Entonces hay que pensar que:

"LA UNICA REGLA ES:.....NO HAY REGLAS!"

La "Primera Octava"
La primera octava mas utilizada por la mayoría de las grabaciones musicales se encuentra en el rango de 40 - 80 Hz. con su centro en 50 Hz.

A este rango de frecuencias se le llama los "Bajos Graves" (Low Bass) y le agrega a su voz la sensación de poder.

Hay sonido entre los 20 Hz y los 40 Hz pero casi ningún instrumento lo genera. Las vibraciones se sienten mas de lo que se escuchan.

Este rango casi no se escucha en los radios convencionales de 2.4Khz especialmente a bajo volumen

Mucha energía en este rango causa un sonido fangoso en los receptores con capacidad para escucharlos (2.7 Khz. y mas)

El Rango "Grave"
Cubre unas 1.5 octavas, desde 80Hz hasta 250 Hz. y determina el cuerpo y plenitud del sonido. Por lo general, la ecualización se centra en las dos frecuencias típicas de 100Hz. y 250 Hz.
Mucha energía en este rango causa un sonido causa un sonido estruendoso y poco inteligible.
Este rango se escucha débilmente en los radios convencionales de 2.4Khz. Especialmente a bajo volumen por motivos del efecto de Fletcher y Munzon explicados en la sección de acústica básica en paginas anteriores.

Para la voz, el rango de los 200Hz determina la plenitud vocal. Este rango se reduce a menudo para incrementar la distinción de la voz. Si, por el contrario, al incrementar los sonidos de alta frecuencia se produce la sensación de sonido "diminuto" o "flaqueza", un incremento en los 200 Hz. le restaura su plenitud. Si el rango de voz se hace difícil de entender debido a mucha componente de 100Hz., entonces reduciendo los 100Hz y agregando un poco de energía a los 200Hz. ayudara a que las notas se escuchen nuevamente.

La porción baja del rango Medio / "Presencias de los Graves"
Cubre cerca de 250 Hz a 500 Hz, este rango acentúa el ambiente de estudio y agrega claridad a los sonidos graves
Mucha energía aqui, hace que los instrumentos suenen amortiguados y que tengan la apariencia de sonido encerrados en una caja de cartón.
En este rango se utilizan comúnmente las frecuencias de 300 Hz y 400 Hz. y es mayormente acentuado en voces femeninas.
Debido a la naturaleza del clásico audio enlatado de SSB, que tiende a acentuarse en esta porción, este es considerado un rango a ser reducido por unos pocos decibelios.

El rango de las medias frecuencias
Cubriendo dos octavas desde 500 Hz a 2 Khz. Este rango puede dar tonalidad de "corneta" a su voz (500 Hz a 1 Khz.) y un sonido diminuto en los (1 Khz. a 2 Khz.) o una calidad de teléfono a lo largo del rango completo. Su ecualización usualmente se centra en los 800 Hz y 1.6 Khz.
Por lo general este rango tiende a acentuar la presencia de los 800 Hz. y para nuestros propósitos es mas deseable el reducirlo que el acentuarlo. Su reducción hace el sonido menos nasal y destaca la presencia de los demás sonidos.

El rango de las medias altas.
Cubre una octava y se centra en los 3 Khz. un pequeno incremento (1 a 3 dB) para la voz incrementa la claridad y proyección del sonido. Agregando mucha energía al mismo crea la dificultad de distinguir entre las silabas de las vocales y causa fatiga al oído.
Este rango de frecuencias es reducido si el nivel de ruido de fondo es alto para darle una tonalidad mas transparente a la voz.

El rango de la Presencia
Este rango es meramente media octava, 4 kHz a 6 kHz, y centrado a los 5Khz. pero es utilizado muy a menudo. Lamentablemente casi ningun filtro de los radios de SSB permite el paso de estas frecuencias, privandonos de efectividad. Afortunadamente se consigue como efecto secundario, modificar las frecuencias mas bajas que los transmisores permiten pasar.
Este rango le da a la voz una apariencia de proximidad y las hace distinguir mejor. Si se excede su energia, causa un sonido irritante y chillon.

Pues bien, existen básicamente dos procedimientos comunes de ecualizar:

EL MÉTODO TÉCNICO , que por lo general resulta mas fácil, rápido y preciso. requiere de equipos y/o programas auxiliares de computadora. Además requiere que usted se haya tomado la molestia de hacerle un barrido de frecuencia a su equipo.

EL MÉTODO EMPÍRICO, a menudo mucho mas difícil e impreciso y dependerá de cuan bueno sea su oído musical.

Este es inevitable si usted no dispone de los equipos de ajuste de audio. Es un proceso mas consumidor de tiempo pues todo el trabajo se le deja al oído y a sus capacidades vocales.

Se recomienda el tomar descansos relativamente largos entre ajustes, pues su voz cambiara sus características luego de un largo periodo de prueba. De igual forma sus oídos también se saturaran luego de utilizar los auriculares por mucho tiempo.

Es sorprendente lo diferente que se escucha un ajuste al momento de tomar un descanso y cuando retorna para proseguir con los ajustes. Lo que usted creía oír bien, ahora lo oye chillón u opaco.

En cuanto a la respuesta de frecuencia, puede guiarse por las especificaciones del fabricante a sabiendas de que podría ser menor que el rango especificado.

En mi opinión, se obtienen mejores resultados si se combinan ambas formas. Yo utilizo el procedimiento técnico y luego que el sonido esta mas o menos balanceado entonces le aplico un ajuste mas preciso según mis preferencias personales utilizando mis oídos, pues el oído humano no ha podido ser remplazado por ningún circuito electrónico y es el mejor juez de todos.

Recomendaciones:

Recordar que los transceptores vienen de fabrica optimizados (mas sensibles) para el rango de frecuencias desde los 250Hz ~ 2Khz. y que por ende, esas frecuencias tienden a ser mas acentuadas que las demás dentro del rango de frecuencia contenidas en el ancho de banda. Por lo tanto se constituye en la primera zona indeseada
Monitorizarse utilizando unos buenos auriculares y otro equipo capaz de recibir al ancho de banda que usted esta transmitiendo. En su defecto, como es en la mayoría de los casos, se podría utilizar el monitor de su transceptor, pero recuerde que por lo general, estos producen una muestra de sonido superior a la que se esta transmitiendo.

A continuación veamos la grafica de audio como resultado de hablarle normalmente al micrófono durante un periodo de tiempo de no más de 30 segundos sin pasar aun por el ecualizador.

Note lo acentuada que esta la región de los 200 Hz. y la de los 400Hz. a los 700 Hz.

También note lo deficiente que esta la señal después de los 1.5 Khz.

Se puede seleccionar como línea de referencia la del nivel de los -50 dB.

Por otra parte observe como cambia la grafica de una señal de audio propiamente ecualizada

De nuevo, aquí se selecciona como línea de referencia la del nivel de los -50 dB.

El generador de Efectos, (Que comúnmente es llamado Special FX) es uno de los productos que conectaremos al final de la cadena de Sonido. Este entra en la categoría de los "no necesarios" pero su utilización, le da un toque muy personal y singular a su modulación, y esencialmente debe resultar del agrado de todos sus corresponsales.

El objetivo aquí no es recargar la modulación básica con efectos especiales, sino, el de "retocar" la modulación de una manera muy suave hasta conseguir los efectos deseados sin que sea obvio su uso para quien le esta escuchando.

El asunto es que quien este a la escucha, se de cuenta de que había "algo" diferente en su modulación, que en el momento que usted lo quita el corresponsal lo nota, es decir, que pase casi desapercibido. Solo así, usted conseguirá una combinación perfecta del uso de los efectos y le pasaran reportes maravillosos de audio.

El peligro de recargar su modulación con un efecto determinado, es que su acentuación sea tan grande, que llame la atención de los corresponsales negativamente, simplemente porque queda demasiado resaltado en el resultante audio final.

Dependiendo el efecto que usted seleccione, es muy difícil encontrar la línea que separa un ajuste moderado de un ajuste saturado, especialmente si el efecto es agradable al oído.

Como norma, mientras usted se monitoriza con los auriculares, ajuste los parámetros del efecto de forma que cuando lo quite y lo ponga casi no lo note.

El ejemplo clásico de saturación, es el del Eco llevado a la máxima expresión que suele escucharse en alguna emisora de la banda de 27 Mhz. (11 metros-CB), el efecto llena la modulación de tal modo que es difícil entender lo que dice, y es muy molesto el mantener un largo QSO con esta estación.

Ecualizadores de Audio

Que es lo que voy a ecualizar?

Rango de frecuencias

Efecto producido